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编剧生存环境不易：
收入低 不同编剧待遇差异大
对影视界而言，最缺的就是好剧本，但许多编剧的生存环境却不容乐观，版权纠纷还属少数，待遇差异大的问题在编剧界则很常见。
据业内人士介绍，一线编剧的要价较高，而刚刚入行或者不知名的编剧，一部戏可能也就几万元。而比起成名编剧作家，年轻编剧的上升道路尤为狭窄。
石钟山告诉记者，在影视剧创作的整个环节中，剧本的地位十分重要，编剧应该是影视作品的核心创作力量，但编剧的地位却与他们起到的作用不大相符，甚至得不到应有的尊重，而编剧的收入在业内来说，也可谓“寒酸”。
编剧行业或存“霸王条款”
疑变相拖欠稿酬
而编剧行业里存在的一些“霸王条款”，更让编剧的待遇雪上加霜，比如剧本质量要达到投资方要求的标准为止、剧目不开拍不给编剧税后的酬金。听起来似乎很有道理，但在业内看来，就是变相拖欠编剧稿酬。
石钟山也表达了类似的看法。他表示，编剧在一个制作环境中堪称弱势群体，出品方可以随意找一个理由批评剧本创作的不好，马上便可终止合同，此时的编剧只能拿到之前所付的酬劳，并且剧本版权还控制在对方手里。“编剧们大多选择与‘靠谱’的出品方合作，是因为担心其单方面终止合作。”石钟山坦言。
此外，不少编剧处于无单位、无保险、无保障的“三无”状态。“编剧在中国没有职业化，还处于作坊式，影视的资产权益体现不到编剧身上。”美国新闻集团全球资深副总裁高群耀曾在接受媒体采访时这样说到。
石钟山谈编剧工作：
曾因伤心萌生退意
石钟山对记者说，在编剧创作过程中，思想不被蹂躏是他的底线。他只按照自己喜欢的题材来创作，先写出小说，然后做剧本时可进行修改，弥补小说中留有的遗憾。“别人给题材让我来写，那肯定没法合作。”
军事题材剧本是石钟山比较擅长的领域，其中《激情燃烧的岁月》堪称优秀作品。石钟山认为，这个年代缺乏英雄，编剧通过文学作品呼唤英雄，契合观众的审美与希望，这也是军事题材之所以长盛不衰的重要原因。